（一） 为《读懂，文字的“美”》配图时，遇见这张图，真是喜欢得不得了。今天又不止一次地看，太美啦！于是，换为朋友圈的封面和头像。 或是心情使然，或是遇见了好图；亦或是什么也不因为，就是想换一换。总之，我是无法忍受朋友圈的封面和头像“百年不变”。 对于一成不变的生活，我也是要寻一些新意的。如轻风抚过湖面，漾起波澜。如发丝飞扬，洒落晶兰花瓣。 （二） 昨天读到一篇文章《我偷看了奶奶的日记本》。文章很长，读着，读着，泪湿眼眸…… 我拍下这些奶奶的日记，哭着在手机备忘录给自己写：不要忘了，奶奶远比你想象的要寂寞。 可我知道我会忘记的。在年轻的我的生活里，奶奶只能占据一个很小很小的部分。我们已经渐行渐远。 我正经历着一个女人最繁华自如的阶段，而奶奶已经老成了一个失去了女性身份的人了。 往往，我们告诉自己不要忘记的人，都会很快忘记。我是你精神的寄托，你不过是我生命的过客。

学校的假期作业要求老师们读这本《教育中的心理效应》。本书读来非常浅显易懂，生动有趣。最开始我觉得心理方面的东西读起来应该晦涩难懂，但是这本书以讲故事的方式引入心理概念，形式非常好，引导大家理解这些效应，并应用于工作实践当中，值得我们借鉴。学了很多，但是我觉得以下这几个效应在班主任管理方面、孩子们的教育教学、生活工作中应该对我们非常有帮助。

儿时，成品烟卷是奢侈品，最低档的葵花烟也需要八分钱，这是城里人和大队干部才可以拥有的享受，至于普通百姓，只能抽自己种的旱烟。

这是一盆不起眼也不知名的小花草，由于原来的花盆打碎了，本来又是不值钱的花草，被弃掷在垃圾桶边，干瘪，但尚存生机。于是被怜惜者捡拾回来，种植在一个闲置的很小很普通的花盆里，随手放在阳台的窗台上，除了偶尔浇点清水，平时并未给予多少照顾。 这小花草就这样继续活了下来，慢慢地，新的叶片长出来，并不多，每棵仅三五片，柔韧弯曲，修长如剑，碧绿而干净，但比起阳台上其他的花草，也并未现出多么的出色。 【盆中是两棵花根共植，根为块根，状如水仙球根，亦如大葱头状——嘿嘿，俗而雅】 有一阵子，房主人因事离开一段时间，房间委托朋友关照，当然也包括时不时给花花草草浇浇水。这样，朋友便疏密不一地时不时来看看，有时三五天或一周，有时可能半月才能来。如此一来，因照料不周，稍名贵些的两盆君子兰相继枯萎夭折，本来栩栩如生的玉树也因染病害而打蔫萎顿，只有几颗吊兰和这棵不知名的花草一如既往，给点阳光浇点水就生机盎然灿烂一片。

第三章2、乌力吉的诗歌得到了肯定电脑前夫妻打开网页，文秀默默浏览，百岁则大声朗诵起来： “…… 我们是英雄的后裔！ 我们的根连着草原。 告别了游牧生涯， 走进了美丽的农田。 播种殷切希望，收获辉煌灿烂！ 顺着垄沟找豆包吃啊， 淡淡的清香， 微微的酸甜！” 稍停一下，百岁感慨的说道：“咱们这老同学，还是很有才的。只是整天的在家里养几口猪，那能挣几个钱？胡达古拉又整天忙村里的事，家务活儿都得他干，哪有时间写作啊？照这样下去，他的文学梦可就难圆了。要不然，让他上我的公司去，找个轻快活儿，腾出时间搞创作。”

我们小时候，很多人都有被小动物咬过的经历，最常见的莫过于狗，而我不仅被狗咬过，被兔子咬过，更奇葩的是，还被老鼠咬过。

在家里，围绕厨房灶台转的人大多是女性，可一旦进入大餐馆，尤其是上了一些档次的餐馆，清一色的男厨师，这是为什么？ 若论手上功夫，缝缝补补的手艺活，比如裁缝这样的职业，一般我们所见的情况是小裁缝通常由女性担任，但一旦是上到某某服装设计师规格的时候，我们又常常听到的是男性的名字，这又是为什么？ 就连教孩子的事，大部分的幼儿老师都是女性，可有一定知名度，在历史上名字叫得响的幼儿教育专家又大多以男性为主，这又是为什么？

曾看过一个公益广告。很多年了。 儿子带老年痴呆的父亲外出吃饭，席间觥筹交错，儿子尴尬地发现：老父亲偷偷把水饺装进口袋……父亲喃喃道：“我儿子最爱吃水饺了”。 他脑中的橡皮擦正在擦除所有的记忆，他已经不认识身边的儿子，他已经忘了自己是谁，忘了全世界，却还记得儿子最爱吃水饺。 看原田真人导演，役所广司、树木希林、宫崎葵等主演的《记我的母亲》，我想起了那则公益广告。 自小津安二郎开始，日本家庭、家族题材的影片已经登峰造极。山田洋次、是枝裕和等，是全世界公认的大师级、殿堂级导演。出生于1949年的原田真人导演算是前辈了，很多观众却并不熟悉。 看《记我的母亲》，还是能明显感受日本家庭题材的电影是有文化有传承、而且是发扬光大的。特别是饰演母亲的树木希林，作为是枝裕和的“御用”演员，在这部影片中也饰演了母亲，更令人心生亲切感。 《记我的母亲》是根据井上靖的自传体小说改编的。 影片开场是在雨中。瓢泼大雨。 也许跟岛国的海洋性气候有关，也许借雨来烘托气氛和人物情感是一种共识，日本电影看多了，我发现很多影片中都有雨中的镜头。黑泽明的《罗生门》里是暴风骤雨；市川昆的《弟弟》开场也是瓢泼大雨，去上学的弟弟不肯打破伞宁肯被雨淋着；《寻访千利休》里，雨好像一直在下…… 屋檐下是小小少年的背影，隔着雨幕，对面屋檐下是年轻的母亲。她冒雨跑过来，轻轻在少年的帽檐上敲了两下，少年把头扭向一侧，观众能看到的，是他倔强的神情，显然是在生母亲的气。 看完电影，再回想开场的一幕，更能品味出这种构思的精准和巧妙。 即便少年长大成人，成了知名的畅销书作家，成了三个女孩的父亲，即便人到中年，他对母亲“曾经抛弃过自己”这件事，依然耿耿于怀。而这种“不幸”和芥蒂，恰恰又是他写作的灵感源泉。 片中，作家井上靖的名字是伊上洪作（役所广司饰演）。父亲的葬礼后，他偶尔也要照顾老年痴呆日益严重的母亲。 对母亲的情感，他内心显然是复杂的。从5岁到13岁的八年间，他被母亲送给了爷爷的小妾抚养，期间不曾去看望过。洪作心里一直是有怨恨的，认为是母亲抛弃了他，不时也会跟母亲及家人提起，从不避讳对母亲的怨恨。 母亲的痴呆越来越严重，不记得自己说过的话，不认识身边的人，怀疑儿子没有给在美国的弟弟寄表，深更半夜离家出走……做出一系列令人匪夷所思、甚至是折磨人的事。 母亲几乎忘记了一切。有一天，洪作意外地发现，自己都已经忘记了童年时坐在秋千上写的一首诗，母亲却默默地背诵了出来——那是她珍藏了一辈子的，童年的儿子写给她的： 我最喜欢的是 不存在地球上的小小的新海峡 和妈妈一起渡过的海峡…… 洪作热泪盈眶，手足无措的样子。他一直以为母亲抛弃了自己，不在乎自己，此时才知道，母亲从未忘记他这个儿子、从未远离。 妻子也告诉了他关于“抛弃”的真相：当年，洪作的父亲在台湾驻兵，母亲也要带着俩个妹妹前往，因此前发生过沉船事件，母亲决定把儿子留在汤之岛，由别人抚养。因为他是“最强壮的孩子”，这显然是有“留一个血脉”的用意。 洪作问妻子怎么不早告诉他。妻子像是开玩笑，说“为了你能拥有持续不断的创作灵感”。母亲其实一直都知道儿子对她的怨恨，好像从来也不做过多的解释，只默默地承受一切。这其中的感情真是令人寻味。 也许可以给《记我的母亲》一个副标题、一个注解——“寻找回来的母爱”。 影片的高潮部分，是离家出走的母亲去寻找儿子，母子俩在海边相聚。儿子背着母亲走在沙滩上，背景是广阔的大海。 比海更广阔的，比海更深的，是母亲的爱。 因为是根据作家的自传体小说改编的，《记我的母亲》这部影片更像是淡淡的散文，并无太多的情感冲突。 也许正是这种淡淡的况味，更令人愿意品味，令人感叹。淡淡地看着电影，却被淡淡的心事撞击着心灵。 除了作家的母子关系得以修复，让人们相信母亲总是比我们想象的更爱自己，片中作家的亲子关系也随着时间的推移而越来越和谐。 洪作有三个女儿。他显然是一个有过度保护欲的父亲，在女儿面前有很大的权威，控制欲也很强。 开场不久有一场戏，是他回到东京的家中，发现别人都在工作，小女儿在楼上准备自己的摄影比赛作品，他发怒摔了东西；还有一场是家人的交谈中交待出来的，电影没看完，他就强行把女儿叫出了电影院。听说片名是《处女泉》，便以为是黄色电影，差点动怒，女儿们赶紧解释。 这样的父亲，更是个慈父。送二女儿去美国留学的船上，听说母亲走失了，他要下船，不忘回头叮嘱女儿一句，“我不是要抛弃你……” 可见，童年时被“抛弃”这件事，给他的心理造成了多大的阴影。即便他已经知道了自己“被抛弃”的真相，即便女儿已经长大成人。他比母亲做得更好的地方是，把爱和关心对孩子表现出来。 《记我的母亲》是我在假期无意中看一部影片，简直是惊喜。故事发生在1959年到1973年间，那时候日本经济已经开始腾飞，片中家居场景及人们衣食住行，现在看也是相当现代化了。惊喜，不仅因为片中呈现了伊豆的山水风光，展现了“奠仪”这种跟中国传统极为相似的风俗礼仪，等等，更因为它让人能有所思有所想： 即便父母什么都不说，他们爱孩子可能也比孩子想象中的更多。

第三章3、武奎惦记着胡母百岁和文秀夫妻俩都笑了。他们知道，这是村里一桩公开的风流韵事。当年，武奎暗恋胡达古拉的母亲，却未能走到一起，一时间闹得满城风雨。双方各自成婚后，才渐渐的平息了下来。按道理，巴雅尔这样小的年龄，是不会知道这些事情的。因为他读妈妈的小说，追问主人公的现实原型，才知道的。 百岁说：“爸，这没有什么不好意思的。当年你们相恋，也没有出格越轨的事情，无非就是送个手绢，买个小镜子的事情。正好现在巴雅尔他姥姥也去世好几年了，达古拉她妈也早就没有老伴了。你们还可以重新再来吗！” 图片 “谢谢姑爷为我着想。唉！现在我们都老了，哪有那些个闲心啊。”武奎叹着气说话，眼睛却用余光看着文秀的脸子。 文秀笑了：“老爸你别看我。我不反对。你们老年人搞黄昏恋，是很时尚的事情，我不会拉你后腿的，要是怕我弟弟他们不愿意，我给他们做工作。” “就是我有心事，还不知道达古拉她妈愿不愿意，是啥心情呢？”武奎不再担心儿女阻挠了，又害怕达古拉妈妈不同意。 “没事，姥爷，您就大胆追去吧，拿出比您当年两倍的勇气来追。所谓‘宜将剩勇追情人’，像赵本山小品里说的那样：‘行不行？给个痛快话儿！’”巴雅尔又过来凑趣。 一家人都笑了。