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这个欲哭无泪的年

李明打电话过来有三个意思,一是拜年,二是安慰,三是要求我能写一点开心或快乐的东西。 今年这个春节对我来说可谓是死气冲天,以至于正月初一回到老宅,回想六十年的风雨寒暑,只在一夜之间便突地归零,那种挫败、失意以及被褫夺的羞辱和窝囊集于一身,绝望瞬间通达每一根神经。抬头望着挂在楼梯上的绳套,肝肠寸断悲苦万分,对于世间与人生都残忍地冷到了极点,唯有老狗似乎看懂了我的意思,趴在脚下凄楚的哀叫。狗性与人性在这一刻显露的淋漓尽致,在生与死的瞬间,人的冷漠和狗的哀怨竟然形成鲜明对比,或许就是仅存于这人与狗的差念之间,否则,明年的正月初一便将是我的周年。 在当下如此糟烂的心情下,压根就没有什么快乐开心而言,鱼缸里的鱼都死了,鸟笼中的鸟也死了,只有我这个该死的人却还挣扎的活着。人都活成这样了,哪里还有什么开心的事呢? 这个欲哭无泪的年,能让我活到今天已经算得上是一个奇迹了! 于是反思,没事找事大删微信,借以净化朋友圈,权当算是一种开心了。那些在微信里从不开口说话的,只做广告的,从来都不知道是怎么加上好友的,还有就是那些整天吹牛逼的,处心积虑要沾别人便宜却口口声声是富豪大款的,以及那些投机主义形右而实左的杠精——价值观不同终将是敌人,因为一介看到了这些人从骨子里向外散发的那种暴发户的贱气,与其当面得罪不如提前删掉,算是防患于未然吧。总之,不管你有多大名气,统统删掉! 不仅是春节,而且是整个正月,都在窒息中挣扎度过。人在低谷之时,一定要熟读吕蒙正的《寒窑赋》,方能体会人生疾苦。于是,在没有情人的情人节晚上,独自喝了一瓶红酒,与垂暮的老维尼唠唠叨叨地说了半天,忽然想起了王强。 王强写过几本书比较经典,一本是《创始人》,另一本是《圈子圈套》,两本书都曾经创下近百万的销售纪录,而讲得其实是同一个故事,都是有关于资本和资本圈,中心思想是,如果想混圈子,一定要学会识别圈套的能力,否则无论曾经付出多大的努力,终将是万劫不复! 然而在现实生活中,有的人不混圈子却想设计圈套,而且似乎设计的无可挑剔,但是沿着逻辑来推敲却是漏洞百出。那么我就按照这个故事的线索继续说下去,构成了一个婚姻生活中的圈子圈套,本着喜剧要高级,悲剧要虐心的原则,以我作为原型人物,谋划了这么个大致的脉络。于是,便借着酒劲抄起电话给制片人拨了过去,大致地讲了一下这个故事,并且起了个名字叫《先离婚再说》。 老板听罢兴趣盎然,连说都不会话了:太他妈Go哦…Go哦….Good了! 说点题外的话吧。 不写小说不碰剧本已经很多年了,近几年读完了尤凤伟先生的《中国1957》之后,引发了很深的思考。大概从那个时候开始,便一头扎进了哲学与历史当中,从此远离文学,以至于杂志的约稿也都忽略不计。即便在青岛的文学圈内也从不参与任何活动——坦白的说,如今那些没有逻辑不懂叙述不知描写更不讲究社会责任的狗屎玩意如果也叫做文学的话,实在是对文学的一种羞辱! 可是今年这个狗血的春节却意外地说小说最多的一次,从贝娄的《洪堡的礼物》到托马斯曼的《布登波洛克一家》,而且是从逻辑概论开始说起。概因为有这么一位“者名”的女作家发来了一个叫做小说的东西让我帮忙给看一眼。 由于这个年过得实在苦逼,闲着也是闲着,便忍着强烈的呕吐,在咬牙切齿中勉强地读完了梗概,读完之后唯一的感想就是,还不如让我他妈的去死! 文学创作首先必须具备两个客观条件,第一必须具有异禀天赋,其次就是要堆积大量甚至是海量的阅读,除此之外没有任何捷径可寻,而且天赋和阅读两者不可缺一。 我曾经认识过一位“作家”,自始至终都乐此不疲地折腾在自费出版的乐趣中。而该“作家”的文字特点就是笨,从不讲究叙述与描写,更谈不上逻辑,语言极为生涩,而且都是千篇一律,乍一看就像五六年级的小学生作文,而再细看一遍,还不如乍一看。 我一直都搞不明白,这究竟是一个怎样的时代,为什么所有一切都能成为急功近利的手段呢? 就说前面提到这位“女作家”吧,让我无论如何也想不明白的是,在一部二十几万字的小说中,所出现的将近六十个人物,这位作家究竟让他们如何能做到围绕着主人公相互交叉并形成冲突呢? 我这样说作家,估计又要得罪人了。实际上认真的揣摩一下,我刚才所说的都是推心置腹的意见,可以不接受,但是需要去反思,因为任何虚与委蛇的奉承之类,都是创作的毒药,要永远记住的是,语言是文学的硬功夫,否则,真的吃不了这碗饭。

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李明打电话过来有三个意思,一是拜年,二是安慰,三是要求我能写一点开心或快乐的东西。
今年这个春节对我来说可谓是死气冲天,以至于正月初一回到老宅,回想六十年的风雨寒暑,只在一夜之间便突地归零,那种挫败、失意以及被褫夺的羞辱和窝囊集于一身,绝望瞬间通达每一根神经。抬头望着挂在楼梯上的绳套,肝肠寸断悲苦万分,对于世间与人生都残忍地冷到了极点,唯有老狗似乎看懂了我的意思,趴在脚下凄楚的哀叫。狗性与人性在这一刻显露的淋漓尽致,在生与死的瞬间,人的冷漠和狗的哀怨竟然形成鲜明对比,或许就是仅存于这人与狗的差念之间,否则,明年的正月初一便将是我的周年。
在当下如此糟烂的心情下,压根就没有什么快乐开心而言,鱼缸里的鱼都死了,鸟笼中的鸟也死了,只有我这个该死的人却还挣扎的活着。人都活成这样了,哪里还有什么开心的事呢?
这个欲哭无泪的年,能让我活到今天已经算得上是一个奇迹了!
于是反思,没事找事大删微信,借以净化朋友圈,权当算是一种开心了。那些在微信里从不开口说话的,只做广告的,从来都不知道是怎么加上好友的,还有就是那些整天吹牛逼的,处心积虑要沾别人便宜却口口声声是富豪大款的,以及那些投机主义形右而实左的杠精——价值观不同终将是敌人,因为一介看到了这些人从骨子里向外散发的那种暴发户的贱气,与其当面得罪不如提前删掉,算是防患于未然吧。总之,不管你有多大名气,统统删掉!
不仅是春节,而且是整个正月,都在窒息中挣扎度过。人在低谷之时,一定要熟读吕蒙正的《寒窑赋》,方能体会人生疾苦。于是,在没有情人的情人节晚上,独自喝了一瓶红酒,与垂暮的老维尼唠唠叨叨地说了半天,忽然想起了王强。
王强写过几本书比较经典,一本是《创始人》,另一本是《圈子圈套》,两本书都曾经创下近百万的销售纪录,而讲得其实是同一个故事,都是有关于资本和资本圈,中心思想是,如果想混圈子,一定要学会识别圈套的能力,否则无论曾经付出多大的努力,终将是万劫不复!
然而在现实生活中,有的人不混圈子却想设计圈套,而且似乎设计的无可挑剔,但是沿着逻辑来推敲却是漏洞百出。那么我就按照这个故事的线索继续说下去,构成了一个婚姻生活中的圈子圈套,本着喜剧要高级,悲剧要虐心的原则,以我作为原型人物,谋划了这么个大致的脉络。于是,便借着酒劲抄起电话给制片人拨了过去,大致地讲了一下这个故事,并且起了个名字叫《先离婚再说》。
老板听罢兴趣盎然,连说都不会话了:太他妈Go哦…Go哦….Good了!
这个欲哭无泪的年
说点题外的话吧。
不写小说不碰剧本已经很多年了,近几年读完了尤凤伟先生的《中国1957》之后,引发了很深的思考。大概从那个时候开始,便一头扎进了哲学与历史当中,从此远离文学,以至于杂志的约稿也都忽略不计。即便在青岛的文学圈内也从不参与任何活动——坦白的说,如今那些没有逻辑不懂叙述不知描写更不讲究社会责任的狗屎玩意如果也叫做文学的话,实在是对文学的一种羞辱!
可是今年这个狗血的春节却意外地说小说最多的一次,从贝娄的《洪堡的礼物》到托马斯曼的《布登波洛克一家》,而且是从逻辑概论开始说起。概因为有这么一位“者名”的女作家发来了一个叫做小说的东西让我帮忙给看一眼。
由于这个年过得实在苦逼,闲着也是闲着,便忍着强烈的呕吐,在咬牙切齿中勉强地读完了梗概,读完之后唯一的感想就是,还不如让我他妈的去死!
文学创作首先必须具备两个客观条件,第一必须具有异禀天赋,其次就是要堆积大量甚至是海量的阅读,除此之外没有任何捷径可寻,而且天赋和阅读两者不可缺一。
我曾经认识过一位“作家”,自始至终都乐此不疲地折腾在自费出版的乐趣中。而该“作家”的文字特点就是笨,从不讲究叙述与描写,更谈不上逻辑,语言极为生涩,而且都是千篇一律,乍一看就像五六年级的小学生作文,而再细看一遍,还不如乍一看。
我一直都搞不明白,这究竟是一个怎样的时代,为什么所有一切都能成为急功近利的手段呢?
就说前面提到这位“女作家”吧,让我无论如何也想不明白的是,在一部二十几万字的小说中,所出现的将近六十个人物,这位作家究竟让他们如何能做到围绕着主人公相互交叉并形成冲突呢?
我这样说作家,估计又要得罪人了。实际上认真的揣摩一下,我刚才所说的都是推心置腹的意见,可以不接受,但是需要去反思,因为任何虚与委蛇的奉承之类,都是创作的毒药,要永远记住的是,语言是文学的硬功夫,否则,真的吃不了这碗饭。

今天是正月初十,可我还活着!

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